Polyphantom-Art
Ольга Штайн
Художник-исследователь
автор экспериментального психофизического направления Polyphantom-Art
Polyphantom-Art — это экспериментальное психофизическое направление в изобразительном искусстве, основанное на явлении последовательного контраста. Последовательный контраст, как и одновременной контраст, — это физиологическое явление, при котором при фиксации взгляда на цветном объекте, глаз постепенно (последовательно) создаёт на сетчатке глаза иллюзию, Фантом цвета ,в комплиментарном к объекту цвете.
Объектом моего исследования является фантом, его свойства и способы визуализации этого психофизического явления во внешнем мире.
Именно данный Фантом, извлечённый и зафиксированный на творческой поверхности и является основным художественным материалом в Polyphantom-Art.
Факт заключается в том, что окружающий нас мир не только полихромен, но и полифантомен.
Любой цветной объект, на который мы смотрим, формирует в нашей зрительной системе свой фантом. Однако в повседневном восприятии внешнего мира мозг человека, как правило, не фиксирует фантомы, как самостоятельное явление.
Интенсивность и скорость проявления фантома зависит от совокупности множества внешних факторов.
Самый быстрый способ понять, как возникает фантом, — прочитать о симультанном контрасте
(Йоханнес Иттен, «Искусство цвета», семь цветовых контрастов).
Самый быстрый и самый радикальный :) способ увидеть фантом — посмотреть на включённую лампочку и затем закрыть глаза.
То, что вы увидите с закрытыми глазами, — и есть фантом!
Художественный метод
В Polyphantom-Art я трансформирую свойства фантомов во внешний художественный язык и использую полученный результат, как самостоятельный художественный материал.
Я экспериментирую, соединяя человеческую память и актуальное зрительное восприятие.
Polyphantom-Art расширяет привычные границы осознания зрительного опыта и создаёт новые уровни смыслов, недоступные при традиционном использовании цвета.
Формула моей художественной практики:
Объект + Свет + Цвет + Фантом = Polyphantom-Art
экспериментальное
психофизическое направление
в визуальном искусстве
психофизическое направление
в визуальном искусстве
Polyphantom-Art
энтимология
Poly - (от греч. πολύς / polýs) — «многочисленные».
Phantom - (от греч. φάντασμα / phántasma) — «фантом», «видение»,
от - φαίνειν / phaínein — «делать видимым».
Научный, исторический и теоретический контекст
Сам феномен послеобраза (фантома) давно изучен врачами, учёными физиологами и теоретиками цвета. Он был детально описан в контексте изучения последовательного и одновременного контрастов многими известными художниками. Но до сих пор ни кто не использовал это явление, как основной материал для создания произведений искусства.
Послеобраз и его восприятие
Комплементарность
Герман фон Гельмгольц — немецкий физик, врач, физиолог и психолог.
Он исследовал и объяснил эффект отрицательного цветового последействия (или послеобраза) —
явление, при котором после длительного взгляда на цветной объект и последующего перевода взгляда на нейтральное поле
(например, белую поверхность) появляется «призрачный» образ этого объекта, но уже в комплементарном цвете.
Например, после взгляда на красный объект возникает голубовато-зелёный фантом, а после синего — жёлтый.
Цвет послеобраза всегда условно дополнительный к цвету исходного образа.
Эвальд Геринг — немецкий физиолог. В 1870 году он предложил оппонентную теорию зрения,
объяснив, что зрительная система обрабатывает цвет не как отдельные стимулы,
а через взаимодействие противоположных цветовых пар:
красно-зелёной, сине-жёлтой и бело-чёрной.
Эти пары существуют как «оппоненты» и вызывают послеобразы,
Вибрация
Одним из первых это явление подробно описал Роберт Дарвин (1786) — отец Чарльза Дарвина.
Он выделил два типа послеобразов:
негативные — проявляющиеся на тёмном фоне,
позитивные — на светлом.
Иллюзорность
Иоганн Вольфганг фон Гёте в трактате «Учение о цвете» описывал эти зрительные эффекты как «фантомные спектры» или «иллюзорные цветовые формы»,
возникающие не извне, а внутри зрительной системы человека.
Он утверждал, что восприятие цвета — это не отражение света,
Краткосрочность
Момент возникновения яркой вспышки фантома неизменно сменяется быстрым, ритмичным угасанием и полным исчезновением.
Это объясняется физиологией строения зрительного аппарата человека.
Энергия
Казимир Малевич утверждал, что цвет, освобождённый от предметного содержания,
обладает самостоятельной энергией — внутренней силой, не зависящей от формы.
Поэтому заряженный пульсирующим светом и цветом, фантом также обладает этими качествами и может быть использован, как материал для создания произведений искусства.
Динамика
Василий Кандинский видел в цвете движение, температуру и настроение —
живую динамическую сущность, способную передавать внутренние состояния и духовное напряжение.
Саккадические движения — естественные, мгновенные, постоянные, скачкообразные перемещения зрачков при взгляде на объект, чтении, просмотре фильма или даже во сне.
Послеобраз и его восприятие
Комплементарность
Герман фон Гельмгольц — немецкий физик, врач, физиолог и психолог.
Он исследовал и объяснил эффект отрицательного цветового последействия (или послеобраза) —
явление, при котором после длительного взгляда на цветной объект и последующего перевода взгляда на нейтральное поле
(например, белую поверхность) появляется «призрачный» образ этого объекта, но уже в комплементарном цвете.
Например, после взгляда на красный объект возникает голубовато-зелёный фантом, а после синего — жёлтый.
Цвет послеобраза всегда условно дополнительный к цвету исходного образа.
Эвальд Геринг — немецкий физиолог. В 1870 году он предложил оппонентную теорию зрения,
объяснив, что зрительная система обрабатывает цвет не как отдельные стимулы,
а через взаимодействие противоположных цветовых пар:
красно-зелёной, сине-жёлтой и бело-чёрной.
Эти пары существуют как «оппоненты» и вызывают послеобразы,
когда клетки, возбуждённые одним цветом, при смене стимула переключаются на противодействующий.
Вибрация
Одним из первых это явление подробно описал Роберт Дарвин (1786) — отец Чарльза Дарвина.
Он выделил два типа послеобразов:
негативные — проявляющиеся на тёмном фоне,
позитивные — на светлом.
Послеобразы словно вибрируют, чередуя светлые и тёмные фазы, постепенно ослабевая и исчезая.
Иллюзорность
Иоганн Вольфганг фон Гёте в трактате «Учение о цвете» описывал эти зрительные эффекты как «фантомные спектры» или «иллюзорные цветовые формы»,
возникающие не извне, а внутри зрительной системы человека.
Он утверждал, что восприятие цвета — это не отражение света,
а внутренняя активность зрения, создающая собственные зрительные образы.
Краткосрочность
Момент возникновения яркой вспышки фантома неизменно сменяется быстрым, ритмичным угасанием и полным исчезновением.
Это объясняется физиологией строения зрительного аппарата человека.
Энергия
Казимир Малевич утверждал, что цвет, освобождённый от предметного содержания,
обладает самостоятельной энергией — внутренней силой, не зависящей от формы.
Поэтому заряженный пульсирующим светом и цветом, фантом также обладает этими качествами и может быть использован, как материал для создания произведений искусства.
Динамика
Василий Кандинский видел в цвете движение, температуру и настроение —
живую динамическую сущность, способную передавать внутренние состояния и духовное напряжение.
Фантом по своей природе метафоричен, подвижен и ассоциативно динамичен.
Обычно послеобразы возникают в паузах между саккадическими движениями глаз.Саккадические движения — естественные, мгновенные, постоянные, скачкообразные перемещения зрачков при взгляде на объект, чтении, просмотре фильма или даже во сне.
Поэтому при наблюдении послеобраза он словно «движется». (Герман фон Гельмгольц).
Авторский опыт
2022–2024 предшествовали моему открытию Polyphantom-Art.
В процессе множества практических занятий , эксперементов с цветом, наблюдений, изучения семи контрастов цвета по теории Йоханнеса Иттена , мне удалось извлечь из собственного сознания и зафиксировать результат Фантомы во внешнем мире, на холсте.
В процессе множества практических занятий , эксперементов с цветом, наблюдений, изучения семи контрастов цвета по теории Йоханнеса Иттена , мне удалось извлечь из собственного сознания и зафиксировать результат Фантомы во внешнем мире, на холсте.
Так родилась идея Polyphantom-Art.
От научных экспериментов к живописному методу
Polyphantom-Art — это моя индивидуальная метафизика зрения.
Мне, как художнику, интересно выражать мои идеи не только в привычном цвете, но и в его полифантомном отражении.
Мы все знаем что у луны две стороны. Но видим мы всегда только одну из них.
Так же и с цветом, мы фиксируем только то, что мы видим здесь и сейчас. Polyphantom-Art расширяет возможности восприятия цвета.
Образно выражаясь, он позволяет увидеть зрителю сразу две стороны Луны!
© Olga Stein. Polyphantom-Art. 2025. Все права защищены.
Мне, как художнику, интересно выражать мои идеи не только в привычном цвете, но и в его полифантомном отражении.
Мы все знаем что у луны две стороны. Но видим мы всегда только одну из них.
Так же и с цветом, мы фиксируем только то, что мы видим здесь и сейчас. Polyphantom-Art расширяет возможности восприятия цвета.
Образно выражаясь, он позволяет увидеть зрителю сразу две стороны Луны!
© Olga Stein. Polyphantom-Art. 2025. Все права защищены.
Контакты
